Descubra por que contar histórias pode ser crucial para a conservação-e pegue um sneak pico na segunda temporada do BBC Blockbuster Docu-Series
Em 2006, Planeta Terra Ajudou o público a apreciar a fascinante amplitude da biodiversidade que existe nas florestas tropicais, cavernas e mundos de gelo remotos deste lugar que chamamos de lar. O primeiro episódio de Planeta Terra IIque estreou em 18 de fevereiro na BBC America, deixou claro que muito mudou na esfera do cinema-e, é claro, no próprio planeta-na década desde que a série de documentos de referência foi feita pela primeira vez.
A condição da Terra é agora mais crítica e cada vez mais frágil. No entanto, os cineastas da BBC descobriram como se aproximar dela de maneiras que seriam impossíveis há 10 anos. Trabalho com câmera fluida, juntamente com um uso astuto de drones, coloca os espectadores nas costas das águias altas e ao lado de pinguins do Ártico, leopardos saltadores e golfinhos raros. Capturado em resolução 4K, o mais recente “Ultra” em tecnologia de alta definição, os seis episódios compreendendo Planeta Terra II Destaque as forças planetárias em rápida mudança que moldam a vida para os animais em habitats -chave: ilhas, montanhas, selvas, pastagens, desertos e cidades. É um dos exames mais atraentes até o momento de como o reino animal está enfrentando mudanças climáticas.
Planeta Terra IIO visual de ‘s não é nada menos que de tirar o fôlego. O poder da série, no entanto, reside em sua narrativa – cada episódio trata os animais como protagonistas relacionáveis em uma jornada épica, deixando o público torcendo para que eles triunfem sobre os desafios que ameaçam seus habitats.
O naturalista Sir David Attenborough está de volta a narrar, e o diretor criativo da BBC, Mike Gunton, retorna como produtor executivo. Gunton, que supervisionou mais de 120 filmes de vida selvagem, incluindo o Emmy Prêmio. Uma vida, diz isso de várias maneiras Planeta Terra II é sua maior conquista.
Conversei com o Gunnton por telefone de seu estúdio na Inglaterra sobre o extraordinário desafio de capturar animais sinceros – e sobre como ele espera que isso ajude a moldar o relacionamento dos seres humanos com o mundo natural.
–Katie O’Reilly
Conte -me sobre o objetivo abrangente desta segunda série. Você partiu para abordar as mudanças climáticas ou isso surgiu mais organicamente durante o processo de produção?
Ambos, um pouco. Acho que todos sentimos que assumir o manto das mudanças climáticas era bastante assustador, por causa de seu extraordinário impacto e legado. Como David Attenborough diz na abertura, houve vários motivos pelos quais queríamos fazer uma atualização. Não poderíamos realmente fazer a série sem algum tipo de reflexão sobre todos esses lugares e habitats, mas queríamos nos concentrar na esperança de como esses animais extraordinários estão enfrentando desafios incríveis na natureza. Então, o foco desta vez não foi realmente No planeta Terra, mas em como os animais lidam com os desafios que a Mãe Natureza – em vez da Humanidade – compra seu caminho. Então, selecionamos habitats específicos como exemplos.
Com as ilhas, por exemplo, o desafio crítico são espécies invasoras, porque (criaturas da ilha) são tão suscetíveis a elas. A desertificação – a expansão do deserto – também é um grande desafio, e queríamos fazer mais do que dar uma curva e dizer: “Vamos lhe dizer o quão ruim isso é agora”. Queríamos fazer uma história sobre as reviravoltas extraordinárias na história da natureza – como uma coisa pequena, digamos, a chegada de formigas agressivas, pode virar o mundo das criaturas de cabeça para baixo – e depois mostrar que isso AHA momento em que eles descobrem como enfrentar esses desafios.
Conte -me sobre a escolha do Habitat para o episódio final. Até que ponto o retrato da vida animal nas cidades era uma tentativa de reforçar o fato de que as atividades humanas e as paisagens fabricadas têm um impacto tão forte no mundo natural?
Nós sabíamos que não poderíamos fazer uma iteração de Planeta Terra sem reconhecer que há um novo Habitat na terra e que está se tornando um habitat dominante. Então, fomos em frente e tratamos cidades como um habitat da vida selvagem – vendo esse tipo de glamour (risos) para mostrar que os animais hoje desenvolveram as habilidades para coexistir com pessoas nessas cidades.
Ao tratar animais e humanos como um e o mesmo, desenvolvemos um novo tipo de empatia pelos animais. Quão intencional foi isso?
Ao contar histórias reveladoras, dramáticas e emocionantes sobre a natureza, estamos realmente tentando nutrir um relacionamento empático entre o público e os animais. Essa foi uma grande parte de nossa abordagem tecnológica e digital – procuramos usar câmeras que nos aproximassem dos animais do que nunca. Isso ajudou a nossa abordagem de contar histórias, que era intencional – porque é em grande parte o histórias Isso gera empatia. Depois de fazer isso no lugar, o público faz a conexão; Não precisamos fazer isso.
Conte -me sobre a pesquisa e o planejamento que entraram nesta série. Você filmaria os animais primeiro e depois planejaria as histórias, ou começaria com as próprias histórias?
Se você não planeja as histórias primeiro, é uma loucura absoluta! Temos muito uma estrutura precisa-os filmes de natura funcionam bem com histórias, mas você precisa estar no nariz dura sobre o qual escolher. Você não pode mexer; Você precisa saber que pode acertar. Então, tivemos que pensar muito sobre os parâmetros de cada história que queríamos contar. Qual é a história biológica? Que tipo de animal? Que tipo de habitat? Você quer uma história feliz? Dramático? Uma sequência de ação de caça? Você pretende um quadro de damas dessa matriz – o mundo natural oferece elementos de todos os tipos e deseja oferecer ao público um amplo senso de todo o espectro de dinâmica que está acontecendo lá fora. Tínhamos idéias muito claras sobre o formato. Obviamente, você pode escrever um ótimo roteiro, mas os animais infelizmente não os lêem – eles fazem o que vão fazer. A história de cobra de Iguana Racer, por exemplo, não era esperada de forma alguma. Sabíamos que aquelas iguanas eclodiriam e sabíamos que eram predadores, mas não tínhamos ideia de que eles sairiam em números tão grandes ou que um jogo tão tremendo se desenrolaria. É preciso muito planejamento, precisão, acaso, paciência e sorte, e espero que, se você fizer sua lição de casa, terá sorte
Como você decidiu quais tipos de vida selvagem você queria capturar no filme? Como você sabia sobre espécies como o golfinho do rio Aragaiaiano?
A fase de pesquisa é longa – ele estava em andamento durante todos os quatro anos fazendo isso e pelo menos seis meses antes disso. A palavra de ordem orientadora para nós é novidade. Procuramos novas perspectivas, novos animais, novos comportamentos e novas maneiras de se conectar através de histórias. Portanto, é um processo muito iterativo. Você começa com um grande quebra -cabeças de peças e depois continua movendo -as – “Isso é bom, não é; oh, isso funcionará!” – e você começa a construir seu quebra -cabeça. No final, você deve dizer: “Certo, essas são as 14 histórias que vamos procurar”. Parte do que você precisa fazer é aceitar riscos e aceitar que você pode falhar, porque muitas vezes está gravando histórias em lugares onde as pessoas não estavam antes. Nós confiamos em muito backup científico, mas às vezes não há nenhum! Então você se vê tentando descobrir por si mesmo onde o comportamento está acontecendo e onde é o melhor lugar para colocar as câmeras. Mas, muitas vezes, o tempo se vira contra você, ou os animais desaparecem inesperadamente. Então, nós fazer falhar com frequência. Isso faz parte disso – você precisa investir dinheiro, tempo e risco significativos para acertar isso.
Com a produção com mais de quatro anos e com filmagens em 40 países ao longo de 117 locais de filmagem, você teve o papel invejável de estar presente em muitas viagens. Qual experiência de filmagem o impactou pessoalmente?
Na verdade, era um que eu não experimentei em primeira mão: a sequência do leopardo da neve (do episódio 2: “Montanhas”). Essa experiência – a situação, os animais e a história – é provavelmente uma das maiores conquistas da equipe. Não posso receber crédito, mas estou tão orgulhoso da equipe. Isso ocorre porque os leopardos da neve são notoriamente difíceis de rastrear e evasivos, e não existem muitos deles. Attenborough escreveu scripts envolvendo leopardos de neve há cerca de 30 anos e nunca teve a oportunidade de filmá -los. Portanto, ser capaz de contar sua história, graças aos avanços tecnológicos, foi enorme. Se eu tiver um último feriado como cineasta, espero ir a esse local e vê -los com meus próprios olhos. Ironicamente, no entanto, a maneira como a equipe realizou que foi por não Estar lá – em vez disso, usando armadilhas de câmera operadas remotamente, colocadas onde sabemos que elas vão. Ao se aproximarem, esses sensores dessas câmeras as ligam e filmam o animal fazendo o que está fazendo. Então, os leopardos da neve estão efetivamente filmando a si mesmos! A grande habilidade envolvida está lá em prevendo Onde eles estarão, de cineastas que estão de volta à Inglaterra. Depois, eles voltam e coletam os cartões de dados e olham para a cobertura. Muitas vezes, não há absolutamente nada, e às vezes há marcas de dentes nas câmeras. Mas, às vezes, você obtém esses momentos incríveis – quando um gato sai, olha em volta e mia, é totalmente extraordinário.
Os episódios restantes de Planeta Terra II Será que o ar aos sábados às 9/8c na BBC America. Confira um trailer de Planeta Terra II aquie leia SerraRevisão da TI (da edição de março/abril de 2017) aqui. Siga #PlaneTearth2 via BBC America em TwitterAssim, InstagramAssim, Facebooke Tumblr.
